三音節の詩サイズ。 音節と三音節詩サイズ

歌詞 - これは最高の贈り物です、今日は、祖先の生活の世代を受けました。 人類の長い歴史の上に本当の傑作が作成されたされています叙事詩とバラード、詩や小説を。 日常会話からそびえ最初のもの - 一部の研究者によると、いずれの文献は詩ので、詩から始まります。

芸術的なスピーチの二種類

詩と散文は、シングルサインオンによる違いはありません - リズム、サウンド、またはグラフィカル・ビューの機能...それは、文字や言葉の組織の特殊なシステムです。 研究者は、自分自身に質問の数を設定している：それは以前に起こったか - 詩や散文に？ 右と完璧とは何ですか？ なぜ人類詩がありますか？ これら の問題は関連しています 常に、あなたは彼らに明確な答えを与えることはできません。 彼の詩的な経歴からは、すべての若いない天才は、二音節の詩と三次元が、どのように強調してポーズを置くために知っています。 しかし、一度、ミューズの助けを借りずに、行が現れ始めるではない、彼らは明確なリズムに気づくことができ、後で話を組織の好みの方法は、創造的な作家のすべての道をたどることができます。

ロシアの詩の歴史

任意の用語の起源は、通常、過去与えられた特定の名前のすべてのオブジェクトや現象の理由として、古代に関連しています。 ギリシャ語からの翻訳「詩」は「数」を意味します。 詩的言語は、製品が覚えやすいです、それを通して特別な組織を持っています。 その中で私たちは、グラフィックスによってサポートされている特定の部分に分割されているので、詩的な文章が面白いです。 詩的なラインの中で、私たちは、スタックを形成強調し、ストレスのない音節の繰り返しを見つけます。 文芸批評では、二音節と詩のpentameterやフェレット、amphibrach、アナペストとダクティルの3音節のサイズがあります。

古代では、足の約30種類がありました。 ロシアの作詩は音節トニックを通じてトニックする音節から進化しました。 第二のシステムは、特殊な原理に基づいている - 各行強調に最後から二番目の音節に落ちるべきです。 他とロシア語の矛盾の音声学はほかの新しい方法の出現につながっている、との改革は、この方向V・トレットヤコブ、M.ロモノーソフとA.東に行きました。 トニックsyllabo-根拠は、同一の繰り返し停止です。

二音節の詩サイズ

ロシア語の平均長さは約3音節です。 2音節でリズミカルなパターンで詩的な寸法は、ストレスのないdisyllabic足に表示されます。 リズミカルな組織作品行の長さに依存します。 舞踏病ではストレスがiambic第二音節に落ちる - 最初に。 音節の数に応じて、彼らは、二、三、四、五、またはshestistopnymiフリースタイルです。 すべてのサイズのロシアの作家の作品で詩を満たしています。

舞踏病の例としては、A.プーシキンの「冬の夕べ」で見つけることができます：「...ストーム/ミスト/スカイ/があります...」。 有名な小説「エフゲニー・オネーギン」を書き込むには詩人がiambic tetrameter選んだ詩：「...私の叔父/ほとんど/オネスト/権利を...」。 多くの場合、決済レートのストレスのために見過ごされたり、逆に、それは言葉の接合部で発生します。

三音節の詩サイズ

音節、トニックでiambicとtrochaicに加えダクティル、アナペストとamphibrachを含みます。 日常会話に、より近い形で書かれた詩。 原則として、その中の重点はほとんど通過しない、より多くを強調音節の再発を見つけることができます。 K・ビッシュネスキーの言葉でそのamphibrachを明らかにすることができますし、アナペストは創造レールモントフの全盛期で、唯一19世紀半ばに広がりました。

ダクティル - trisyllabic詩サイズ、アクセントは最初の音節に落ちるします。 ネクラーソフは、多くの場合、彼の作品には、このようなリズムを選んだロシアの詩人は栄光/秋」、調性柔軟入手しました！ ZDO / rOvy I / draeneiの/空気スチール/力BO / DRITA」/から。

Amphibrachは、多くの場合、アレクサンドル・ブローク、Bryusov、Z・ギッピアスとしての彼の傑作象徴詩人を書き込むために使用されます。 K.バルモンがtrisyllabic生活ずに単調な大きさになることを書いた、とさえ詩この問題、専用の「舞踏病/ヤンバおよび/、彼らのサウンド/ショートして/私がつぶやくする/聞く/ストリーム。」

アナペストストレスでは最後の音節に落ちます。 彼の頌歌「反対の悪役」にA. Sumarokov造語この詩のtrisyllabicサイズ、ロシアの詩人の中で「海/海岸では、/私はシンプルで/いない座って/のmOsm / Dの外観は行きます。」 彼はすぐにペンの他の多くの巨匠と恋に落ち、ますますアナペストを書かれた作品を表示されます。

正しく詩のサイズを決定します

Iambic、トロキーまたはamphibrach ...それらの間の違いは難しいことではない識別するために、と思われます。 音節の数を計算し、それが知られているようになるとアクセント権利、およびサイズを配置するのに十分です。 詩の今日の分析では、生徒や文献学の学部の学生を作ります。 このタイプの分析は非常に一般的であり、教師が仕事を賞賛していること、それを正しく行うことが重要です。 時には、行のサイズを決定するためには、そのすべての初心者の言語学者は、常にストップ対応する特徴IAMB、ダクティルまたはamphibrachの番号を持つコンパクトなテーブルを持っている必要があり、非常に困難です。

分析の第一及び要点 - アクセントのアラインメント。 リズムの解決のために、著者は、別の母音音節の代わりに通常のハイライトの技術を使用していることに留意すべきです。 例えば：彼らは/シャワーで/暗黙のGluの/ binに/ /オネックスを行く立ち上がっ/と/してみましょう。 彼の有名な詩Silentiumで！ F. Tiutchevだけでなく、「行く」という言葉に重点を元の道を選んだが、ストレスがスキップされたときにpirrihirovannye停止します。

2番目の項目は、あなたは母音が投票する電力が割り当てられているかを計算する必要があります。 強調音節との数値は、次の詩の寸法に準拠しています：

アクセントの適切な配置を使用すると、すぐに強い位置にある母音を見つけることができます。 表からは、製品anapaestic、ダクティルまたは厳粛なpentameterを決定するのは簡単だろう。

ロシアの作家の伝統：プーシキン、レールモントフ、ブロークによって詩のサイズ

多くの場合、彼の作品に大きな詩人は、すべてのトリックを使用しようとしているが、それぞれが一定のリズムを好むことに注意することがないことは難しいです。 ほとんどすべてのiambic 2音節によって書かれた彼の最初の偉大な詩「ルスランとリュドミラ」、などのプーシキンの初期の詩、の。 三音節の詩サイズが小さい激しく厳粛に聞こえるが、彼は多くの偉大な詩人の同情を発見しました。 ダクティルの例は、M.レールモントフに見出すことができます。 19-20世紀の接合部で開発三元のサイズを書くの伝統、そしてその作家はSymbolistsを続けます。 時にはブローク、Z・ギッピアス、Akhmatovaなどが音節-トニックから退避や線で強調音節の共同測定の原理に組織内のいわゆる「人気」のリズムの彼らの作品を書きました。 音節と三音節ロシア語に適応サイズなので、詩を追加するこの方法は現在、需要が最もあり、そしてやがて、また、その妥当性を失うことはありません。