文学のプロット - これは何ですか？ 文学の発展と物語の要素

現代 文学理論は、 用語「プロット」のいくつかの定義を提供しています。 文学のOzhegovaプロットをよると - イベントやコミュニケーションの順です。 Ushakovの辞書は仕事で何が起こっているかを展開するためのアクション、一貫性とモチベーションのセットにそれらを取るでしょう。

プロットとの関係

プロットの現代ロシアの批判では、それは完全に異なる定義があります。 文学のプロットは、野党が明らかにされ、これに対して、イベントのどのコースを、理解します。 同じのプロット - 紛争の主な特徴。

しかし、過去にあった、そしてこの問題に関するビューの他のポイントであり続けます。 Veselovskyとゴーリキーでサポートされている半ば19世紀のロシアの批評家は、それは著者が彼の仕事の内容を知らせる正確にどのようにされ、プロット組成側を信じていました。 文学の物語は-自分の意見で、ある のは非常に発達 行動と文字の関係。

この解釈は、その物語辞書Ushakov、とは逆である - 彼らのシリアル通信でのイベントの内容です。

最後に、ビューの第三の点があります。 それを持つ者は、「プロット」の概念は全く独立した値を持っていないと信じている、と分析して用語「対象」、「組成物」と使用するのに十分である「プロットスキームを。」

種類と実施形態積回路

クロニクルと同心：現代のアナリストは、プロットの2つの主要なタイプを区別します。 お互いに、彼らは、イベント間の関係の性質が異なります。 主な要因は、いわば - 時間を。 クロニクルタイプは、その自然経過を果たしています。 同心 - 指向の物理的および精神的にはなくなりました。

同心文学のプロット - 探偵、スリラー、社会的、心理的な小説、ドラマ。 クロニクルは、冒険の作品の冒険談回顧録でより一般的です。

同心のプロットとその機能

イベントのコースのこのタイプの場合、明確な因果関係のエピソードがあります。 このタイプの文学におけるプロットの開発は、一貫して論理的です。 これは、眼球や孤立を選ぶのは簡単です。 前の手順は、次の原因、一つのユニット内に一緒に引っ張られているかのようなイベントの全てです。 ライターは、競合を探ります。

また、製品は線形および複数のライン両方にすることができます - 因果関係も同様に保存され、それ以上に、新たなストーリーラインは、すでに発生したイベントの結果です。 明示的な競合上に構築された探偵小説やスリラーのすべて。

ニュース映画の物語

同心円状に反対することは可能であるが、実際には反対していないが、建設の全く異なる原則。 文献におけるストーリーのこれらの種類は、互いに浸透してもよいが、よりしばしば決定要因は、一方または他方のいずれかです。

時事の原則に基づいて構築作業の変更イベントは、時間にリンクされています。 何ら顕著タイが存在しなくてもよい、厳密な論理的因果関係（または、少なくとも、この接続は明らかではない）が存在しません。

我々は、彼らが年代順にのみ発生することを様々なシーン、合計で行くことができ、この作品です。 文献における被写体の話題は - 他の人が来るものと交換し、矛盾が発生し、消滅さmnogokonfliktnoe及び多成分繊維です。

プロット、クライマックス、結末

作品では、のプロットは、競合に基づいており、それは本質的にスキーム式です。 部品を単離することが可能です。 文学の物語要素がexposition、プロット、紛争、危機の増加効果、集大成、下向きの行動や結末が含まれます。

もちろん、これらのすべての要素は、すべての製品には存在しません。 ほとんどの場合、あなたは、このようなプロット、紛争、開発活動、危機、集大成と結末として、それらのいくつかを満たすことができます。 一方で、それは正確にどのように製品を分析するための値を持ちます。

この点で暴露 - 最も静的な部分。 その使命 - 文字とアクションの状況のいくつかを紹介します。

プロットは、メインのアクションに弾みを与える1つ以上のイベントを説明します。 文学のプロットの開発は、紛争を通じてクライマックスへの危機の上昇効果です。 彼女 - 文字の文字を明らかにし、紛争の展開で重要な役割を果たしている作業のピーク。 デカップリングは、ナレーションの話にして俳優の文字に最後の仕上げを追加します。

文献に読者への影響の点から心理正当特定の建物のプロット図です。 各要素は、その役割と意義を説明しました。

物語は、スキームに適合しない場合、それは、低迷不可解な、非論理的なようです。 読者に興味深いものにするための作業がヒーローに共感し、彼らと何が起こっているのかを掘り下げ、その中のすべてのものは、その場所を持っており、これらの心理学的法則に従って開発する必要があります。

旧ロシア文学のシーン

D. S. Lihacheva、によると、古代ロシア文学「一つのテーマの文学と一つのテーマ。」 世界の歴史と人間の生命の意味 - これらは、当時の作家の基本的な、根本的な動機とテーマです。

旧ロシア文学のシーンは、（旅行の説明）、年代記を歩いて、生活の中で私たちに執筆を明らかにしました。 それらのほとんどの著者の名前は不明です。 旧ロシアのグループまでの時間間隔にわたるXI-XVII世紀に書かれた作品が含まれています。

現代文学の多様性

使用対象者を分類して記述するための試みは複数回行われました。 彼の本では、「4サイクルは、」ジョージ・ルイス・ボージズ世界文学でそれらの唯一の4種類があることを示唆しました。

• 見つけることについて。
• 自殺の神;
• 借金で返します。
• 暴行や都市の要塞について。

クリストファーBukkerはモンスターの上に（ここで頭に浮かぶ「ホビットの冒険」トールキンである）「前後に」、冒険、（またはその逆）、「富へのぼろから」7を識別し、喜劇、悲劇、復活と勝利。 ジョージズ・ポルティは36プロット点に世界文学の全体的な経験をもたらした、とキプリングは69の亜種を同定しました。

でも、異なるプロファイルの専門家は、この問題に無関心ではありません。 よるとカール・グスタフ・ユング、有名なスイスの精神科医と分析心理学の創始者、文学の原型のメインテーマ、わずか6は-影、アニマ、アニムス、彼の母親、老人と子供です。

ポインタの民話

すべてのほとんどは、おそらく、「割り当てられた」作家の可能性システムAarneトムソン・Uther - それはいくつかの2500の変異体の存在を認めています。

これは、しかし、民俗学について話しています。 このシステム - この記念碑的作品の時点で科学に知られているディレクトリポインタ妖精物語、。

イベントのコースの一つだけ定義があります。 次のような計画の文学のプロットである：「迫害継娘は森に連れて行かれ、そこにキャストされます。 バーバ・ヤーガ、またはフロスト、またはゴブリン、または12ヶ月、または冬のテストをして報酬。 自分の娘の継母は、また贈り物を取得したいが、テストに合格し、死にません。」

実際に、彼Aarneはおとぎ話ではない以上千以上のシナリオを設定したが、彼は新しいの出現の可能性を認め、元の分類でそれらを残します。 これは、最初の学術コミュニティに入り、ポインタの過半数によって認識されました。 その後、多くの国からの科学者はそれ彼らの追加なりました。

2004年には、幻想的な説明の種類が更新され、より正確に行われた編集ハンドブックがありました。 このポインタのバージョンは250の新しいタイプを含んでいました。