タイトルとアーティストシーシキンの絵画

イヴァンシーシキンの名前は子供の頃からのすべてに精通している：彼の絵は、ラッパーキャンディに描かれた「森の熊。」 画家のこの優れた作品に加えて、世界有数の美術館の壁にハングアップする他の数十があります。

イヴァンシーシキンの絵画 トレチャコフ美術館にあるタイトルの

「松林。 ビヤトカ省のマスト木材「」グリーンウッド「」スプルース木材「」オークス。 夕日で照らさ「」松「」森の中でオークス「」、伯爵Mordvinovoj。 ペテルゴフ「」池古い公園で、 『』ライ「」朝松の森で「」正午。 モスクワの周辺には「」「森の中を歩く - 偉大なロシアの写実主義の画家の作品のほんのが、立派なコレクションです。 このようなイヴァンシーシキンです。 12枚の絵画の量で - - 名前付きの写真は芸術の真の愛好家 - 世界各国からの観光客や白雲母を見て熱望しているトレチャコフ美術館の敷地内に位置しています。

「松の森での朝」

19世紀の80〜90居住では、ほとんど書かれていた 有名な絵画 シーシキンのを。 アーティストの名前で、それは簡単だったが、同時に、オリジナルである：その生地感が二倍になるので、彼は、形容詞や比喩を選択しませんでした。 「松の森での朝」 - 古典的な ロシアの現実的な風景。 絵を見て、この絵ではないことを理解することは困難であり、そして絵 - 3つのカブスと熊 - そう巧みシーシキンは、光と影の遊びだけでなく、そのメインキャラクターの活動を行いました。 この場合には、一日の時間のインジケータ - - 午前中に木の重い冠を突破日光のホウ素時折光線の暗い荒野で。

絵の作業は1889年に開催されました。 シーシキンは、最初は彼の著作のクマの数字を主張し、アーティストのSavitskyを、助けました。 しかし、コレクタトレチャコフは、彼の署名を消去し、そして絵はイヴァンシーシキンの完全な子になったことを命じました。 美術史家は、「松の森の朝は」自然から書かれていたことを証明しました。 ロシアの森林の象徴になる可能性の動物を選択する画家長い時間：イノシシ、ヘラジカやクマ。 しかし、少なくとも最初の二つはシーシキンが好きでした。 クマの理想的かつ適切な木材の検索では、彼はすべてを旅しビヤトカ州、および茶色の家族は彼の記憶を終えた会いました。 トレチャコフ美術館に飾られた「松の森の朝」フル4年経過した布の完成、そして今日までの概念の瞬間だけでなく、他のアーティストの絵画シーシキンから（名前何の問題もなく、すべての作品が署名しました）。

「ワイルド・ノースで」

この有名な絵を見て、思わずこの風景シーシキンの続きですレールモントフの詩の詩を思い出す：「...は松の裸の上に一人で立って、居眠り、揺れる、と緩い雪が衣服のような服を着て、それがあります。」 製品は、ミハイル・ユーレビックの死の50周年のために準備し、彼の詩のコレクションの価値がイラストになりました。 19世紀のロシア美術の発展に画家に非常に貴重な貢献を証明フィクションの本に含まれるいくつかの他の絵画（名前付き）アイバーナ・シッシュキーナ。

アーティストByalynitsky-Birulyaは、「ワイルド北朝鮮では」絵を賞賛し、レールモントフは彼の詩に、このような立派なイラストを見て幸せになるコメントをしました。 思慮深く、少し悲しい - 詩人、この場合には、画家の気分をペイントするブラシの言葉として。 孤独のモチーフは明らかである：崖の端に松が立って、その枝大雪バルクで、森の残りの部分から自分自身を離れ。 先に - 上部の青い深淵、 - 同じクリアカラーが、悲しい空。 、絵の3分の1を占めている真っ白な雪が、太陽の下で輝くが、北の荒野での気象条件は非常に厳しいですので、彼は、すぐに溶け運命にされませんでした。

「ライ」

この傑作、 子供の頃から絵の多くの愛好家に知られているが、1878年に書かれた絵「ライは、」ロシアの土地とロシア人の魂の広さを伝える：キャンバスの3分の2が低い白い雲と青い空を取り、ライ麦フィールドに専念スペースの残りの部分、いくつかの背の高い松が育つ場所。 このツリーは、すべてのロシアの土地のシンボルとなっています。 絵を見て「ライは」思わずオシップ・マンデリシュタームの詩からのラインのことを思い出した：「そして、星の松はなります...」。 詩人は絵画、執筆時点で住んでいた場合は、確かにこの詩は、シーシキンを借りられます。 アーティストの名前と写真は、彼の魂のシンプルさ、優しさと深さを伝えるが、製品のコンセプトは、長いと慎重に精査した後に明らかになりました。 、タイトル、「ライ」で、それは一見思えるように、そこに壮大かつ魅力的なものは何もありませんが、英雄として立つ雄大な松の木を検討する必要がある、これらの木は、ライ麦フィールドと全ロシアの土地の擁護の一種であると思われます。

「イタリアの少年」

イヴァン・シーシキンは、したがって、それはキャンバスだけでなく景観に描写する彼の義務と考えるだけでなく、画家のコレクションはあまりないような、肖像画、ロシアのリアリズムの最も啓発アーティストでした。 しかし、この作者の才能が小さくならない - 製品を見て取り、「イタリアの少年を。」 肖像画を書いた年は不明ですが、おそらくイヴァンは彼の人生の後半期にそれを作成しました。 自画像でトレースの類似性は、その上で1856年にシーシキン自分自身を働きました。 写真（タイトル）、そのほとんどは、トレチャコフ美術館や他の権威ある公的機関にある景色、によって表されるが、「イタリアの少年」の運命は不明のままです。

「木材伐採」

倒木 - シーシキンイヴァン示され頻発。 「松の森」と題した絵画、「ログ。 レッド村の近くにコンスタンチノフカ村「と」木材伐採は、「よくこれを示します。 著者の最後の仕事は最高の知られています。 シーシキンはヴァラームへの旅行中に1867年に「伐採」に取り組みました。 壮大かつ無防備松の美しさは、多くの場合、イヴァンの絵画に描かれ、彼は処女地における人間侵入の効果を実証したときに、特に悲劇。 背景にある木の残りの部分と何が起こるか、憧れを喚起し、自然を超える男性の優位性を示すシーシキンに知られているが、根の切り株で切り落としています。