湿った漆喰の上にペイント。 壁画

あなたは旧市街の建物の通りに沿って歩けば、お寺に行って、あなたは芸術の真の作品を見ることができます。 彼らは、天井や壁に直接、建物のファサードに屋内で作られています。 次に、私たちはこれを見て 芸術の種類 をより詳細に示します。

一般的な情報

フレスコ画と呼ばれる湿った漆喰の上にペイント。 このスタイルはバック二千年紀にさかのぼります。 人々は、エーゲ海の文化の時間の間、絵に従事し始めています。 これを行うには、接着剤及びカゼインはバインダーされた塗料を使用します。

過去の情報

この技術はセコに似ていました。 それは何を意味するのでしょうか？ これは、上の壁画についてです ドライ石膏。 材料は、容易に入手可能であるものの。 また、パフォーマンスが簡単です。 古代の期間では、それが強くフレスコ画の人気に影響されます。 しかし、製品は実用性と耐久性を異なっていました。 キリスト教の誕生と繁栄の時間では、このスタイルは、多くの場合、石の大聖堂や寺院の外側と内側の表面を飾るために使用されています。 古代ルーシの壁画（下図画像）で混合型でした。 私たちは、さまざまな方法を使用します。 テンペラ接着方法によって補完湿った石膏の色に塗装。 彼のバックグラウンドを持つ、トップ登録時に詳しく説明。 バインダー材料（卵、野菜の接着剤など）の様々なもを使用しました。 ルネサンスの期間に関しては、アーティストのスキルは壁画芸術の基本的な所有となっている測定することです。 それは、その発展のピークに達した湿った漆喰の上にイタリアの絵画で、この期間中でした。

実行の主な種類

執筆の組成と構造上の最終決定後のイタリアで長い間とスケッチを実行するには、段ボールモックアップを作成しました。 この画家は、自分たちのデザインを再現することができます。 これは、フルスケールでの色の構造と組成物に関する。 濡れた石膏の絵が大きすぎる場合は、表面がセクションに分かれて。 分化は、通常、暗いエリアで発見され部品の輪郭に沿って行われました。 このため、将来の継ぎ目の色分離にほとんど目立ちました。 トレースを通じて使用輪郭やパンクでトラップを転送します。 丁寧に汚れを避けるために、平滑化準備層。

設計の原則

壁画はかなり時間のかかる作業です。 このケースでは、多くの経験が必要です。 絵画は限りブラシが表面上を簡単にスライドする続けています。 濡れた石膏の絵画技法には、いくつかの機能を備えています。 例えば、ブラシ表面に溝を確保するために開始した場合、それは塗料従って、より大きなに浸透しないことを意味する、固定されていません。 セクションを切断する必要があります。 あなたは絵を続ける前に、それが新たな層を配置する必要があります。 湿った漆喰の上にペイントすると技術の実装の面で一種です。 最初に調製スケッチに応じてのみ光色を課しました。 暗い - それは、その後のターン、中間色、および来る後。 次に、逆のプロセス。 ダークからライトへの遷移。 この最後のトーンのおかげで吸収され、彼らはあまりにも色あせ得る場所で修正することができます。 最終仕上げ塗装壁（写真物品は、完成パターンのいくつかの実施形態を例示）の後、その溶液を完全に乾燥した、ワックス、軟膏研磨始めます。 前の層と同時に乾燥フィールド充填されていない土壌を穏やかに除去します。

生産関連資料

ライムの自然の固有の特性に基づいて、湿った漆喰の上にペイント。 液状物質の乾燥は、それが徐々にコロイド結晶に変わるという事実。 ライムの品質は多くの要因に依存します。 例えば、完成した画像の安全性、および作業の全過程。 そのため、壁に美しい絵を得るために特殊な石膏が必要です。 私たちはよく生石灰の最高の並べ替えが必要です。 次に、あなたはそれを「消す」する必要があります。 これは、十分な水で満たされた容器を必要とします。 注ぎ慎重にライムがあります。 精度に準拠するために必要です。 消石灰の時には非常に暑いです。 それから彼女は水の中に立って与えなければなりませんでした。 彼女が濡れた状態で可能な限り滞在している必要があります。 望ましい最小期間 - 年。 しかし、いくつかのケースでは、ライムは、事前に可能ではない出します。 したがって、溶液の使用は、はるかに少ない露光期間であってもよいです。

追加要素

芸術的な絵の壁を保持する期間の持続時間は、主に使用される材料に依存します。 溶液用充填剤は、通常、いくつかのバリエーションを有しています。 レンガチップは、まだ彼らの最高であると考えられています。 それは多くの利点があります。 生石膏溶液中の水と湿った石灰レンガで、その中に希釈し、その細孔内に収まります。 それをすべてを乾燥させる過程では非常にゆっくりと表面に来ます。 従って、乾燥は長時間をレンダリングします。 これは、延伸され、画像上の仕事。 緩やかな乾燥アウトに関しては、それは彼のおかげで地面に石灰結晶の深い「発芽」を提供しています。

代替案

レンガチップ - ぬれた漆喰の上に長い絵を保つことができる唯一の材料ではありません。 この代替場合、砂です。 川を使用することが推奨されていることに留意しなければなりません。 それは異なるサイズのほとんどの粒子を異なること。 このため、川の砂は、高密度としての性質を持っています。 この要因は非常に重要です。 ライム、石膏の一部が、技術的にミネラル「のり」になりますので、これがあります。 それと共に、充填剤粒子は、互いに結合されています。 効率は、彼らがお互いに締まっているよりも多くのために知られています。 石膏コーティングが強くなりますので。 （また、時にはみじん切り麻と呼ばれる）亜麻繊維は砂よりも重要ではない充填剤です。 それ膏体層のおかげでそれほど脆くなります。 彼は、変形にほとんど抵抗だけでなく、さらなる柔軟性を取得します。

アプリケーションプロセス：最初のステップ

あなたがぬれた漆喰の壁に絵を開始する前に、すべてのあなたは慎重に準備する必要があります。 これは、材料に適用される特定のパネルに適用されます。 レンガの壁 - 壁画のための最高の基礎。 あなたは、コンクリートと仕事をしなければならない場合には、表面に凹凸行うことをお勧めします。 あなたは、甌穴と浅い穴を作成することができます。 この場合、手動ハンマーなしで行うことはできません。 また、ハンマーを使用することができます。 このようなツールはする機能を有する ジャックハマーを。 壁のフレスコ画が以前漆喰ケースがあります。 そして、あなたは古い層をノックダウンしようとする必要があります。 それができない場所がある場合は、あなただけの汚れ、ほこりや塗料からそれらをきれいにする必要があります。

基本的なプロセス

石膏は2-3層に適用されます。 これに先立って、うまく基盤を潤すことをお勧めします。 地面を3層である場合は、それらの最初は、完全に乾燥することです。 そして、それは、彩度を完了する前に水で湿らせています。 さらに他の塗布されたコーティング。 二層土壌の技術は、以前のバージョンとは多少異なります。 この場合、最初のコーティングが強くなるために徹底的に生産します。 しかし、完全な乾燥が許可されていません。 その後、石膏の最後の層を適用することができます。 それは絵を平滑化し、誰彼でした。 これはintonakoです。 更なる層を適用することができるようにするために、石膏の表面は、スパチュラで得られたライムケーキから精製しました。

intonakoでの作業

石膏は、半時間（最大1.5時間）で開始するために使用することができるように、この層が塗布されます。 二回 - 表面を平滑化の最小数。 これは始まりの壁を塗る前に行われます。 絵画 - プロセスは非常に複雑で、エラーが含まれていてもよいです。 それらを取り除くためには、アーティストがヘラzaravnivayaと押し欠陥を使用することができます。 このようにして形成された結晶性クラストが壊れています。

小さなニュアンス

乾燥中の任意のフレスコ画の石膏は、小さな収縮を与えます。 これは主にソリューションに依存します。それの厚い、後者は少ないです。 したがって、水の推奨最小量。 多くの古代のソースに石膏を混合するのに適した石灰は、特に密度のパラメータをチェックすることを示します。 これは、溶液中に浸漬ヘラで、乾燥したままにしてください。

フレスコ画の主な仕事

壁画を書くことはすぐに発生しますが、気長に、同時に必要があります。 瞑想や変更にかかる時間を最小限に抑えられていることが望ましいです。 マスターは、次の画像の前の最終バージョンであること、及び詳細にしなければなりません。 つまり、あなたは操作の順序を反映する仕組みを、クリアしたいです。

小さなヒント

専門家は、以下の方法を使用することをお勧めします。 ：すべての作業には、3つの段階に分けることができます

1. 図面を作成します。
2. 地元の味での作業。
3. 光と影を用いて画像を切断します。

操作ユーティリティ乾燥石灰のような配列を最大限使用した場合。

アルゴリズム

初期段階では 、作業石膏の まだかなり湿っています。 この時点での描画が行われます。 また、その作成のプロセスは、創造検索で、最高の表情豊かな「デザイン」を見つけます。 次のように技術的な観点から、これを説明する：必要な修正の最大描画の段階で元の画像にすることができます。 しかし、各ローカル色のそれの終わりまでに明らかに空間的な境界を定義する必要があります。 図面の作成が完了したら、画像を「明らかにする」ことが必要です。 このため、ローカル色が全面に塗布されています。 この場合、白い斑点が保持されません。 次に、新たな表面層が塗布されます。 これは、水に溶解した顔料から成ります。 彼のおかげで、結晶性地殻がやや悪化し始めます。 したがって、将来フレスコの表面は、既に開示されています。 フォアシャドウモデリングへ次。 最初に、それは鋭い体の部分と顔に、その後衣類および他の品目に保持されています。 その後、あなたは白の代わりにライムを使用して軽量化melkotertoyを行うことができます。 その理由は、石膏に溶解石灰を混合物に関連して問題なく含むことができることです。 したがって、もほぼ乾燥した表面のカラーに固定されます。 いくつかのケースでは、あなたはいくつかの問題つまずくことができます。 彼らは壁を乾燥の危険にさらされています。 これらのリスクを最小限にするために、影、最終在庫を意図した顔料の組成物は、水で希釈された卵黄を、入力されています。 これは、石膏が乾燥のための補償を提供していません。 しかしながら、化合物は、石灰接着剤で形成されています。 塗装表面に優れた塗料を保持することができます。

追加情報

操作freskistで考慮に実行可能な技術のすべての機能を取る必要があります。 海緑石、黄土やライムを含むすべてのキャラメルは、大幅に石膏後軽くすることを忘れてはなりません。 まず第一に、それは、それが適用される媒体の性質に依存します。 いくつかのケースでは、さえもいくつかのドライウォールは、急速に水分を吸収し続けることができます。 したがって、壁画が急速に乾燥します。 例えば、石膏は水を吸収しない、コンクリートの上または別の基準で適用されます。 あなたは三層の土壌を使用する場合は、この場合、乾燥工程は非常に遅くなります。 仕事で石膏の整合性の少しでも違反を避けるために非常に重要です。 ブラシ・ウィザードを直接石膏面に、色相とのブレンド色の混合は、以前に重ね合わせ、最大乾燥していないにしようとする場合、このような場合は、であってもよいです。 これをすることはお勧めしません。 塗料が石膏の一部である石灰と混合されたという事実。 この場所が乾燥したら、それは絵の表面にあまり蒼白に頭角を現すだろう。