カール・マリア・フォン・ウェーバー - 作曲、ドイツのロマンチックなオペラの創設者：伝記と作品

カール・マリア・フォン・ウェーバー - 18世紀の有名なドイツの作曲やミュージシャンは、モーツァルトの妻のいとこでした。 彼は音楽や演劇の発展に大きく貢献しました。 ドイツのロマン主義の創始者の一人。 作曲家の最も有名な作品は、彼のオペラを始めました。

カール・マリア・フォン・ウェーバー：伝記。 幼少

カールはオイティン（ホルスタイン）のドイツの小さな町で生まれました。 それは1786年12月18日のイベントが起こりました。 彼の父は音楽のための偉大な愛で区別フランツ・ベバー、でした。 彼は旅劇団での起業家を務めていました。

遊牧民劇場の俳優の中で、過去の未来のミュージシャンの小児。 雰囲気のこの種のは、強く影響を受け、少年の未来を決定しています。 だから、それは彼の劇的な、音楽ジャンルに興味を植え付けし、またミュージカルシーンの法律や演劇芸術の詳細についての知識を与えた劇団です。

若い年齢で、ウェーバーも積極的に熱心や絵画に興味が。 しかし、父と兄は、彼の音楽に精通してみました。 フランツは、一定の移動にもかかわらず、彼の息子の良い音楽教育を与えることができました。

第一の組成物

1796年、カール・マリア・フォン・ウェーバーは、1707年にザルツブルクの基礎対位法に従事した後、ヒルトブルクハウゼンでピアノを学び、その後、ミュンヘンで1798年から1800年に彼は宮廷オルガニストKalheromaで組成物の芸術を学びます。 これらの年の間に、彼はレッスンを歌いました。

カール、音楽で真剣に興味を持って。 そして、1798年に彼はY. M. Gaydnaも、作成したいくつかのFughettasキーボードの方向の下にありました。 それは作曲家の第一号でした。 どのような驚くべきことであるが、オペラカール・マリア・フォン・ウェーバーも非常に早く書き始めました。 2つのフーガは、彼の下に議論されている主要な作品、だけでなく、大きな塊、アルマンド、Ecossaises、ユーモラスな規範を登場直後。 しかし、ほとんどは、それがこの作品はヨハン・マイケル・ハイドンの承認を得ていた1801で作成し、ジングシュピール「ピーター・シュモールと彼の隣人」を持っていました。

高い位置

1803年にドイツのロマンチックなオペラの将来の創設者の仕事に大きな進展がありました。 今年ウェーバーは、ドイツ全体で長い旅の後、ウィーンに到着しました。 ここで彼は、その時の音楽教師アッベフォーグラーで非常に有名を満たしています。 この人はすぐにチャールズの音楽と理論的知識に存在していたギャップを指摘し、その補充を取り上げました。 作曲は懸命に働いたと非常に報われました。 1804年、彼、17の若い男が、ご愛顧のフォーグラーに、ブレスラウオペラでは、頭部すなわち、おかげでkopelmeysteromを取りました。 1804年から1816年まで - このイベントには、次の時間枠を含んで創造性と生活ウェーバーの新しい時代を、マーク。

創造性の最も重要な期間の開始

大きな進化を受けて、この時点での音楽カーラMarii・フォン・ウェーバー。 一般的には、1804年以来、作曲のすべての作業が変更されました。 この時点で、それは審美的なビューを追加し、見通しウェーバーと音楽の才能が最も明確に現れます。

また、カールは、ミュージカル劇場の分野でのオーガナイザーとしての本当の才能を発見しました。 プラハとブレスラウで劇団とのパトロールはそれを指揮者の能力をオープンしました。 しかし、ウェーバーは、古典的な伝統を習得するのに十分ではなかった、彼はすべて、正しいを変換しようとしています。 だから、彼は、導体として、オペラオーケストラのミュージシャンの発注に変更されました。 今、彼らは、機器の種類に応じてグループ化されています。 オーケストラのこの作曲は、19世紀と20世紀に人気が出るだろうご宿泊の原理を、予想されます。

彼らの大胆な変更は18ウェーバーは、歴史的にドイツの劇場で、伝統を保持したいミュージシャンや歌手の抵抗にもかかわらず、若者のすべての情熱と擁護しました。

この期間の主な製品

年間で1807-1810は、音楽の批判とカール・マリア・フォン・ウェーバーの文学のキャリアの中で開始されます。 彼は演劇や音楽作品についてのレビューや記事を書き始め、彼の文章に「生命の音楽家」と題する小説は自分が書いた抽象化を開始します。

作曲家の最初の創作期間中に書かれた作品は、私たちがどのように徐々に作者のより成熟し、深刻なスタイルの明るい未来マニフェストの特性を参照することができます。 この時、芸術の面での最大値は、音楽劇的な作品ウェーバー、間を取得します：

• ジングシュピール「アブ・ハッサン」。
• 「シルヴァーナ」のオペラ。
• 無題つの交響曲と2つのカンタータ。

また、この期間中に申し入れ、曲、アリア、コーラスなどがたくさんありました

ドレスデン期間

1817カール・マリア・フォン・ウェーバーの初めにドレスデン「ドイツオペラ」のコンダクターでした。 同じ年に彼はKerolaynブラント、オペラ歌手と結婚しました。

その瞬間から、最も重要と1826年に卒業作曲、そして彼の死の最後の期間。 この時点で非常に強いキャラクターは、導体と組織活動ウェーバーをとります。 同時に彼は、導体とリーダーとしての困難をstolknutsyaしなければなりませんでした。 イノベーションカーラMarii積極的に反対演劇の伝統は、ほぼ半世紀を支配しているだけでなく、F. Morlakki、ドレスデンのイタリアのオペラ会社の導体。 このすべてにもかかわらず、ウェーバーは、新しいドイツのオペラの死体を組み立てることができました。 また、彼は関係なく、不十分な訓練を受けたスタッフの、いくつかの優れた性能を置くことができました。

しかし、ウェーバー作曲はウェーバー・楽長に道を譲ったとは思いません。 彼は、これらの役割の両方を組み合わせて、見事にそれに対処するために管理しました。 それはこの時点で彼の最も有名なオペラを含め、世界にマスターの最高の作品を来ました。

「魔弾の射手」

このオペラで語ら物語は、男は彼が競争のシューティングゲームに勝つ助けた魔法の塵のために悪魔に魂を売った方法についての民話にさかのぼります。 報酬はヒーローに恋をした素敵な女性に結婚しました。 オペラで初めて、それはドイツの中心部に近く、なじみのあるものを具現化されました。 ウェーバーは、感傷的認識の甘や失礼なユーモアとシンプルな村の生活を描きました。 森を魅惑し、勇敢な王子と公正を終了、村の女の子と応援ハンターからの優しい笑顔別世界の恐怖や英雄の下に隠れ。

この奇妙な物語は素晴らしい音楽と合併し、そしてこのすべては、すべてのドイツのミラーになっています。 この作品ではウェーバーは、イタリアとフランスの影響でドイツ語のオペラを解放したが、19世紀の主要なoperatic形の基盤を築くことができただけでなく。

初演は1821年6月18日に行われたと観客との信じられないほどの成功を収めた、とウェーバーは本当の国民的英雄となりました。

その後、オペラは、国家ドイツのロマンチックな劇場の最大の創造として認識されています。 作曲は、ジャンルジングシュピールに基づき、仕事と心理的なドラマを飽和させる幅広い音楽のフォームを使用しています。 オペラを取るには絶好の場所にはドイツ民謡に関連する日常生活のキャラクターやシーンの音楽の肖像画を、詳細に説明しました。 非常に明確にそれが原因ウェーバーによって作成されたオーケストラの豊かさに音楽の風景や幻想的なエピソードを表明しました。

オペラの構造とその音楽的な特徴

「魔弾の射手」はメロディーホーンを流すことにより支配され序曲、で始まります。 観客は、森の神秘的なロマンチックな絵を描かれる前に、古代の狩猟の物語の詩を聞きます。 序曲の主要部分は、反対の闘いについて説明します。 厳粛エントリ雄大なコーダを終了します。

第一幕のアクションは、質量陽気なシーンのバックグラウンドで行われます。 私たちは、農民の休日、合唱の導入に完全に作り直さおかげで、民族音楽モチーフの絵を参照してください。 それは本当に村のミュージシャンと素朴なシンプルなワルツシンプルさと無邪気ことを特徴としているを果たしているかのようにメロディーが鳴ります。

不安と混乱に満ちているシャープなコントラストアリアgamekeeperマックスでの休暇、と。 そして、第2のテーブル曲jaegersにキャスパーは明らかに迅速な行動を誘発急性リズムを聞きました。

第二幕は、互いに対照的な、二つの絵に分かれています。 最初の部分では、アガサの彼女の友人を感じるの純度と深さの濃淡のために使用されている最初の不注意アリエッタ・エンジェル、聞きます。 写真は少女の感情を理解するのに役立ち曲のメロディーで表現レチタティーヴォを、交互に満ちています。 最後の部分は喜び、光と輝きで満たされています。

しかし、第2の画像に劇的な緊張を増加し始めます。 そして、主な役割は、オーケストラに与えられています。 和音は、恐怖をもたらし、珍しい鈍いと悲観的な音、そして観客のコーラスが謎を強化するからパーティが隠されています。 ウェーバーが横行悪と悪魔の力の驚くほど信じられる音楽のイメージを成功しました。

第三幕は、2枚の画像に分割されています。 最初は穏やかで牧歌的な雰囲気の中で、視聴者を浸します。 パーティーアガサは詩的な憂鬱光だらけ、とガールフレンドの聖歌隊は柔らかな色調、国家の動機の感覚で描かれています。

第二楽章は、狩猟ホルンの音を伴う狩人の合唱、で開きます。 このコーラスの後半で世界的な人気を博し、ドイツ民俗曲を、聞くことができました。

オペラは楽しいメロディー、作品全体を走るライトモチーフを伴う、合唱と合奏シーンを繰り広げ終了します。

「オベロン」の創造と人生の最後の日

おとぎ話のオペラ「オベロン」が1926年に書かれた、それは作曲の美しいoperatic作品のシリーズを完了しました。 ウェーバーは彼の家族のために提供するためにそれを書きました。 作曲はすぐに死んでしまうことを知っていた、と誰もが愛する人の世話をするために多くのことがないでしょう。

その形状で「オベロン」はウェーバーのいつものスタイルとは全く異なっていました。 常に舞台芸術とオペラの合併を提唱している作曲家のために、構造の作品は手に負えなくなりました。 しかし、この特定のオペラのためにウェーバーは、ほとんどの絶妙な音楽を作成することができました。 執筆の終わりまでに「オベロン、」作曲者の健康状態が悪化していると、彼はほとんど歩くことができなかった、まだカール・マリアは、初演を逃しませんでした。 Operaは批評家によって再び認識されており、観客はウェーバーの才能を賞賛しました。

残念ながら、ライブ作曲は長く滞在していませんでした。 数日初演後、彼は死んでいました。 これは、ロンドンで1826年6月5日に起こりました。 その同じ日に、ウェーバーは、ドイツに帰国するつもりでした。

ドレスデンでは1861年にウェーバーの記念碑でした。

まず青少年オペラ

「サイレント・フォレスト・ガール」、作曲の最初の主要な仕事は、特筆に値します。 初演はフライブルクで1800年に開催されました。 著者の彼の若さと経験不足にもかかわらず、それは成功だったとの認識を得ています。 私たちは、この作品のこのステージングは、作曲家の経歴、ウェーバーの始まりだったと言うことができます。

オペラとしては、それは長い間忘れられ、プラハ、ウィーン、サンクトペテルブルク、世界の他の都市の劇場プログラムで表示されるようになったされていません。

他の作品

ウェーバーは、リストがいっぱいになったことは事実上不可能である、豊かな芸術的遺産を残しました。 しかし、私たちは彼の作品の中で最も重要な点に注意してくださいしてみましょう：

• "三ピント"、 "Ryubetsal" を含む9つのオペラ、 "シルヴァーナ"、 "オイリアンテ"。
• 7つの劇的な演劇に伴奏。
• 合唱ボーカルソロと作品は9カンタータ30人のアンサンブル、約10トリートメント民謡の上に5マス、より大きい90曲が含まれています。
• ピアノ作品：ソナタ4、5人の芝居、40人のデュエットや踊り、ばらつきの8サイクル。
• ピアノ、クラリネット、ホーンとファゴットのための約16のコンサート。
• 10点のオーケストラのための作品や室内アンサンブル12。

興味深い事実

ウェーバー作曲は独自の特徴、利点と欠点を持つ、非常に特別な性格でした。

例えば、彼が誰か他の人の名声を嫌っ。 特に、不寛容私はロッシーニに行ったことがあります。 ウェーバーは常にロッシーニの無価値の音楽は、それが数年後には忘れ去られる専用モードであることを友人に伝えます。

悲劇的な事故は、ウェーバーは彼の美しい声を失ったという事実につながりました。 一度ブレスラウに作曲が夕食のためにお互いを待って、時間を無駄にしないように、彼は仕事に座りました。 ウェーバーは、迅速かつワインの冷たい一口を温めることにしました。 しかし、理由は夕暮れの彼は、彼の父は硫酸を持っていたものでドリンクを飲みながら瓶を間違えました。 作曲は、SIPを取り、死んで落ちました。 彼の友人が来たとき、彼は誰をノックしない開かれたが、窓は光でした。 彼は、助けを求めた扉を開くために管理し、ウェーバーはすぐに病院に運ば。 医師は作曲の人生が、口、喉や声帯を保存したので、彼の人生の残りの部分のみささやき声で話すことを余儀なくされたことを焼かれました。

ウェーバーは、動物の非常に好きでした。 彼の家では、犬、猫、異なる鳥の多様性とさえサルオマキザルが住んでいました。 言うことが最も愛したインドの作曲カラス。「こんばんは」

ウェーバーは、自己中心性を区別しました。 彼はさらに、新聞に掲載された時から、自分自身についての賞賛記事のペンネームの下に書いて、自分自身のとても好きです。 しかし、これは停止しませんでした。 マリア・カロライナ、カール・マリア、カロリナまりや：作曲自身は彼の4人の子供の3が自分の名前を呼ばれていること、のように好きです。

間違いなく、ウェーバーは、ドイツの芸術の発展に非常に貴重な貢献をしてきた非常に才能のあるミュージシャン、作曲しました。 はい、この男は別の虚栄心が、その癖のすべての天才は、その欠陥がなかったわけではない、と。